Світло

Світло впливає на людину через освітленість простору приміщення й виявлення пластики " форми-оболонки". Природня зміна освітленості й кольоровості в природньому середовищі створила ряд стійких асоціативних відчуттів, наприклад, тривоги від похмурості й таємничості сутінків, порушення й бадьорості від яскравого сонячного дня. У приміщенні можливе регулювання кількості світла, його кольоровості й розподілу. Художньо-виразні завдання й рішення полягають: у виявленні світла як своєрідного композиційного акценту; у виявленні пластичних характеристик просторової форми; у створенні специфічного світлового середовища. Композиційні приймання роботи зі світлом ґрунтуються на організації концентрованого або неуважного висвітлення, або їх комбінуванні.

Важливе значення має положення джерела світла стосовно просторової форми. Світло від сонця або небозводу надходить у приміщення ззовні через світлові прорізи. Величина останніх, форма й місце розташування активне впливають на характер висвітлення. Освітленість також пов'язана з географічною широтою й динамічними ритмами зміни доби й пір року. У природніх умовах просторова форма висвітлюється переважно розсіяним світлом і при цьому забезпечується природня просторова й тимчасова орієнтація людини. Джерела штучного висвітлення розміщаються усередині приміщення і є матеріальними елементами середовища. Для штучного висвітлення характерно переважне використання прямого світла й можливість вільно спрямованого його розподілу по площинах " форми-оболонки".

Дія світла проявляється за фізичними законами: освітленість залежить від сили світла, відстані від джерела й кута падіння світлових променів. Зрительно це сприймається у вигляді інтенсивності світлотіней і характеру їх модуляції. При малих прорізах зростає частка розсіяного відбитого світла, виникає більша градація Освітленості від світлих до темних ділянок. Відбите світло з безліччю рефлексів створює відчуття незвичайності середовища. Таке таємничий вплив гипостильного залу в єгипетському храмі або целлы в грецькому храмі.

При більших прорізах одержує відносна рівномірність інтенсивного світлорозподілу, що нагадує природні умови. Так, більша освітленість торговельних пасажів через скляний звід викликає асоціацію з міською вулицею. Розтягнута градація освітленості відбитим світлом дозволяє створити "мальовничу" світлотінь і виявити пластичні властивості форми. Спрямоване пряме верхнє світло або відбитий бічний звичайно сковзає по поверхні, модулюючи її пластику. При більших прорізах виходить ", що заливає" світло, що сприяє виявленню геометричних якостей огородження по контурах і силуетам. Якщо в першому випадку для " форми-оболонки" характерний прояв скульптурності маси, то в другому - її графичности.

Спрямований на акцентне місце пряме світло здобуває самостійне активне значення в композиції, наприклад, інтенсивно освітлені барабани церков, сніп світла в Пантеоні або смуга світла в Зеленоградском інституті електроніки. Інше приймання світлового акцентування проявляється в створенні світної прозорої поверхні - вітража. Штучне висвітлення має свої композиційні приймання, що відрізняються деякої декоративністю світлових ефектів. Наприклад, ефект "ширяючого" стелі виникає від контрастного зіставлення світлої й затіненої поверхні. Джерела висвітлення звичайно сховані від глядача. Інше приймання утворює світлові "плями" на стіні, на підлозі для акцентування предметів устаткування, обробки й ін. Третє приймання пов'язаний з можливою імітацією природнього висвітлення. Створюються поверхні, що світять, плафона, ліхтарів, прорізів. Ефект вірогідності залежить від точності добору характеристик світла й природності ситуації.

Зрозуміло, розглянуті в данім дослідженні питання не є вичерпними, однак дають вистава про взаємодію простору, обсягу, форми, кольору й світла - адже саме ці елементи в сукупності формують будь-яке приміщення.