Використання підвальних приміщень

У центрі Москви розташована велика кількість будинків, яким 150-200, а то й більш років. Як правило, земля дорога, особливо в центрі міста, і в орендаря мимоволі виникає бажання максимальне використовувати не тільки площу надземної частини будинку, але й підвальні приміщення. От тут й виникає проблема підвального приміщення - не маючи вікон, ці приміщення роблять просто гнітюче враження, буквально задавлює людину, що перебуває в них, насамперед, саме відчуттям обмеженості простору. У результаті навіть ті, хто не страждає клаустрофобією, почувають себе не дуже затишно. Але ж підвальні приміщення в безлічі використовуються під усілякі закусочні, пивні бари й ресторани. І що ж виходить у результаті - клієнта, що прийшов в такий ресторан, мимоволі тягне скоріше з нього піти, незважаючи на якісне обслуговування та інші принадності даного ресторану.

Для архітектора й дизайнера виникає проблема - як розширити простір підвального приміщення, якщо саме по собі це приміщення задоволене невелике, а замовник норовить розмістити в ньому максимальна кількість посадкових місць. Цю проблему можна розв'язати декількома способами. Перший з них, і, до речі, найпоширеніший - застосувати при оформленні якнайбільше дзеркал. Другий - зробити фальшиві вікна. У результаті в людини, що перебуває усередині підвального приміщення, створюється ілюзія, що за вікном вулиця. Непогано виглядають і вітражі, оснащені відповідному підсвічуванням, малюнок яких відбиває тематику бару (ресторану) або обіграє його назва.

Можна спробувати зруйнувати обмеженість простору за допомогою просторового розпису, у якому є присутнім і небо, і умовний обрій, і природа. Якщо ще й розписати стельовий плафон, то в приміщенні напевно виникне відчуття достатку повітря. Треба відзначити, що шлях цей досить складний і дорог, що багато вимагає від художника, що узявся за такий розпис. Але ефект, який відбувається із приміщенням, просто потрясає. Не останню роль тут відіграє підсвічування. Зокрема в тому "лицарському залі", який мені довелось оформляти в одному зі старих московських будинків було влаштовано дуже оригінальне підсвічування, яке за бажанням людей створює ілюзію заходу, сходу або напіввечірнє досить інтимне висвітлення.

На темі модних зараз "лицарських залів" хотілося б зупинитися більш докладно. І зокрема поговорити про російській темі в оформленні. Може бути нам не варто обговорювати таку цікаву тему абстрактно, а обговорити її на конкретному прикладі того "лицарського" залу, про який Ви згадали. Тоді почати треба, мабуть, з опису виду приміщення, який воно мало на момент початку робіт. Це був будинок середини минулого століття. Перше ніж будинок почали реставрувати, він п'ять років простояв без даху. І, природно, усі небесна вода зливалася в той самий підвал, про який сьогодні мова йде.

Потрібні були величезні зусилля для того, щоб його хоча б привести в почуття й просушити. Підвальне приміщення, у якім планувалося влаштувати "лицарський зал" мало досить скромні розміри - 6х6 м. У приміщенні були склепінні стелі й дві закладені цеглою напівпідвальних вікна. Із цього приміщення був вхід у бойлерну, який з ряду причин не можна було закрити або перенести в інше місце. Загалом, вид досить непривабливий і навіть похмурий.

Замовникові на вибір було запропоновано три варіанти оформлення, кожний з яких абсолютно по-різному змушував працювати простір того самого приміщення. Приведемо їх у порядку розробки. Третій варіант замовникові сподобався найбільше. Він при цьому сказав одну фразу, що запам'ятовується: "Третій варіант, мабуть найкраще. Будь ласка, зробіть те ж саме, але тільки .... ніяких західноєвропейських лицарів. Тематика повинна бути чисто росіянці!"

Замовлення по тем часам був рідкий, звичайно, не за обсягом, а по своїй тематичній спрямованості. Це тепер такому замовленню ніхто б не здивувався. Справа отут у тому, що на рубежі століть у суспільстві підсилюється інтерес до своїх джерел і традиціям. Це неминуче знаходить своє відбиття в образотворчім мистецтві, музиці, літературі, театрі, і, звичайно ж, в архітектурі й дизайні. У результаті поряд з пошуком і освоєнням нових форм і засобів вираження з'являється стійкий інтерес до своєї історії, культури, народної творчості. Так було на рубежі XIX-XX століть, те ж саме відбувається й у наш час, на рубежі третього тисячоріччя. Причому, виходячи тільки зі свого особистого досвіду, можу сказати, що цей інтерес проявляє себе самим несподіваним образом.

Так, наприклад, в оформленні інтер'єру фойє першого поверху одного з котеджів дитячого будинку відпочинку недалеко від Москви, на прохання замовника поряд з мальовничими панно з життя й побуту прадавніх слов'ян були виготовлено шість дерев'яних рельєфів висотою більш двох метрів, що зображують головних слов'янських язичеських богів - Перуна, Даждь-Бога, Сварога, Стрибога, Хорса й Мокоши. Таке язичеське "Політбюро". Можна по-різному ставитися до цієї тенденції, але раз вона існує, то для художника-дизайнера, що працює з подібною тематикою, встає питання про рівень занурення в культурно-історичний шар того або іншого періоду й ступені адаптації його для сучасного глядача.

Приведу конкретний приклад: у розписі лицарського залу я використовував архітектурні мотиви ансамблю московського Кремля більш пізнього періоду, чому ті, які були в дійсності в період Куликовской битви (1380 г.). Просто пізні мотиви більш звичні й пізнавані сучасним глядачем і вже тому викликають поява позитивних емоцій. Більш рання ж архітектура Кремля мало кому знайома, і, отже, малоузнаваема.

Загалом, довелося походити по музеях, зібрати матеріал. Виявилося, що не так-те багато в нас матеріалів, що розповідають про те, що пов'язане з XI-XII століттями: одяг витязів, кольчуги, щити, мечі. Чому мало документів? По-перше, треба пам'ятати про те, що була татаро-монгольська навала, у вогні якого загинуло дуже багато чого. Не малу роль зіграв і перший російський імператор - Петро I, що знищував архіви в запалі боротьби з "незалежним боярством". Але все-таки щось збереглося. Треба сказати, що пошук - це досить кропітка робота. Не менш копітко довелося вивчати й знайдені матеріали. А в результаті народився четвертий ескізний проект, який виглядав так:

Як сказали фахівці: "Треба мати дуже багату уяву, щоб у цьому підвалі побачити от таке!" Давайте детальніше розповімо про ті елементи, які були використані в оформленні залу. Так, в одному зі стародавніх документів (XIII - XIV століття) удалося знайти дуже незвичайний стародавній світильник. Мене просто потряс величезний кутий "барабан", до якого були приклепані декоративні аркуші просечного заліза з консолями для свіч. Це був прообраз тих світильників, які зараз установлені в ряді російських храмів.

Можна вважати його прообразом і старих, і сучасних величезних люстр, що висять під стелями більших залів або театрів - у їхній основі лежить усі той же барабан, тільки рясно прикрашений кришталевими підвісками (відразу ж згадується знаменита люстра Великого театру). Світильники такого плану покликано в першу чергу організувати простір великого приміщення. І саме цікаве, що дивлячись на них, не почуваєш їхньої ваговитості, адже такі люстри важать, як правило, не одну сотню кілограмів - вони як би парять у просторі приміщення. Дивлячись на такий світильник, не відразу зауважуєш, що він висить на величезних міцних ланцюгах. От таку люстру, точніше світильник і захотілося встановити в цьому невеликім підвальнім приміщенні.

Та й важко було знайти щось більш підходяще до склепінної стелі приміщення. Світильник, що з'явився в результаті, можна бачити на фотографії. Він просто по-новому організував увесь невеликий простір, з'явившись, що називається "цвяхом програми". Додайте до цього ще відбиття від склепінної стелі - ефект виходить приголомшливим. Разом зі світильниками, схованими в стрілчастих арках, такий світильник саме й дозволив створювати ефекти заходу й сходу, про яких ми вже згадували.

У самім підвальнім приміщенні були закладені неправильної форми стрілчасті арки - закладені колись цеглою напівпідвальні вікна. От їх-той простір і захотівся розписати. Якщо подивитися ескіз оформлення приміщення, прийнятий за основу (ескіз номер 4), то навіть по ньому відчувається, що простору в приміщенні не вистачає. Ну, задушливо в ньому! Тому треба було не просто розписати прорізи колишніх вікон, а розширити простір приміщення за рахунок їх розпису. Цей розпис повинна була доповнити й два образи російських витязів, виконаних із бронзи майже в натуральну величину. І не просто доповнити, а перетворити їх із двох звичайних статуй у невід'ємну й навіть визначальну частину інтер'єру.