Колір

У живописі колір є основним виразним засобом, що використовують усі багатства найскладніших колористичних композицій. В інших видах творчості колір служить уже додатковим засобом, що мають як би прикладне значення для підкреслення основної форми вираження, посилення її змістовності. У цих випадках (графіка, скульптура, сценографія, дизайн) виявляються достатніми більш простими кольоросполученнями, розташовані головним чином у межах площини й обсягу, що сприймаються з однієї точки зору.

Особливо важливе значення для таких комбінацій здобуває включення кольору "конструкційного" матеріалу (папір, глина, мармур та ін.), його природньої фактурності.
Архітектурна форма визначає й диференційоване розміщення квітів у просторі, тобто особливий вид їх просторово-об'ємної комбінації, сприйманого людиною в статичнім положенні або в русі. Для архітектурної " форми-оболонки" характерно цветосочетание досить більших (щодо людини) поверхонь, що мають однотонне фарбування у своїх межах. Завдяки двоїстій природі архітектури значення колірного тону повинне задовольняти не тільки композиційному змісту ( як в інших видах мистецтв), але й функціонально-утилітарному.

Специфіка просторового відчуття колірних характеристик визначається особливостями процесу сприйняття просторової форми. Сприйняття відбувається в русі поступальному - з переходом з одного простору в інше, і панорамному - з огляданням тільки одного простору. При поступальному русі відбувається послідовна зміна колірних вражень у просторово-тимчасовім відношенні. Виникаючі в такий спосіб "цветосочетания" обумовлені можливістю збереження в пам'яті протягом деякого часу образа кольору попереднього простору. Більш кращими для цих випадків є насичені, основні й проміжні, колірні тони, кольори білий і чорний і контрастні колірні відносини. Певні прості кольори запам'ятовуються легше, чим змішані або нюансные їх відносини. Відомо, що в простоті символічних квітів проявляється фактор їх кращої запоминаемости.

При панорамному огляді одного простору в зоровому кадрові можуть бути присутнім різні ділянки середовища - від цілої картини до її фрагментів. Однак образ цілісності просторової форми і її колірної характеристики, що складається з окремих кадрів, зберігається у свідомості й підтримується постійним візуальним зв'язком. У цих випадках виправдані й більш складні нюансные цветоощущениях, засвоювані в тривалім сприйнятті. Людей має здатність навіть при ракурсних змінах відтворювати у свідомості тривимірний простір, досить точно встановлювати дійсні обриси форми, її розміри, абсолютні й відносні відстані до предметів. Із цього випливає, що при "живім" спогляданні приміщення (а не його зображення) у свідомості спостерігача площа поверхонь, що обгороджують, завжди більше площ інших елементів інтер'єру незалежно від їхнього розташування.

Отже, у композиції комбінацій колірних плям важливі не стільки видимі в якийсь момент проекційні параметри поверхонь (випадки обов'язкові для площинних зображень), скільки їх дійсні розміри. У реальнім середовищі виникають зміни колірних тонів від розподілу джерел висвітлення, зміни природнього й штучного світла, від фактичних дистанцій між планами інтер'єру. Однак дослідженнями (і життєвим досвідом) відзначається дивна особливість зору брати коригувальні виправлення на висвітлення й сприймати колір у загальному правильно, незалежно від спектральних характеристик джерел світла, що падають тіней і рефлексів.

Отже, при нерівномірності висвітлення просторової форми сприйняття кольоровості її поверхонь і встаткування в цілому залишається досить постійним і вірним. Це положення важливе для твердження вірогідності пропонованих проектних розв'язків у вигляді умовних проекцій (розгорнень), що фіксують колірні тони і їх комбінація в абсолютних розмірах поверхонь і без обліку динаміки световоздействия.