Архітектурна форма

Архітектурна форма, у тому числі й просторова, на відміну від просто геометричної форми наділяється специфічним фактором абсолютної величини, пов'язаної з її відношенням до людині і обумовленої почасти поняттям масштабності. Величина просторової форми в натурі миттєво оцінюється й особливо гостро відчувається людиною. Вона в першу чергу впливає на емоційність сприйняття, народжуючи почуття простору, нормальної порівнянності або гнітючої тісноти.

Архітектурний простір постійний рівняється людиною із природним по фізичному й психічному відчуттях і можливостям взаємного людського спілкування. Переживаючи, освоюючи просторові параметри через відстані, візуальне розрізнення, людей усвідомлює можливий рівень спілкування, у нього виникає відповідна асоціативна емоційна вистава про конкретний простір як інтимному, камерному, великому, величезному або безмежному. Опираючись на критичні параметри модальних відчуттів і їх спільна дія, можна встановити рівні людської вистави про величину простору.

Насправді людей рухається, міняються відстані й кути спостереження. Крім того, шкала рівнів сприйняття постійно існує в розгорнутому виді, і в оцінну якість сприйняття включаються деталі найближчих зон, які зіставляються з аналогами далеких зон і дають необхідну їм розшифрування. Однак у цілому закономірність вистав при освоєнні просторів різної величини зберігається й використовується в практиці цілеспрямовано, опираючись на інтуїцію. Бажання додати внутрішньому простору певну показність, як правило, приводить до збільшення обсягу. Так, монументальні єгипетські храми персоніфікували понад могутнє божество, в "величезнім" внутрішньому просторі людей просто фізично губився, активно давила маса оболонки, що обрамляє.

Інтер'єри грецьких храмів не переступають границь "просторого" обсягу, досить урочистого у своєму спокої й домірності з людиною. У російських церквах "камерні" габарити в горизонтальному рівні дії людину переводяться в розряд "просторого" і, отже, представницького додаванням висоти, обладнанням зводів, світлових барабанів і, нарешті, спрямованих нагору наметів, що накривають зовсім невелику площу квадратного плану. Градація відчуттів від простору до тісноти значною мірою визначає емоційність сприйняття й використовується в композиції інтер'єру. Свідомий розподіл різних або однакових просторових обсягів дозволяє створити пасивну або активну динаміку структурної побудови інтер'єру, що розвивається по наростаючій або убутній прогресії. В окремих фрагментах структури зчленуванням двох контрастних обсягів можна підкреслити просторість одного приміщення після затесненности іншого.

Вимірювальна характеристика оптичного сприйняття визначається факторами - поле зору, кут зору й гострота зору. З позиції сприйняття інтер'єру в більших просторах "кадри" поля зору виявляються більш ємними по змісту, що дають більше враження про ціле й, навпаки, у менших просторах "кадри" сприйняття більш фрагментарні. Тут загальне враження виходить шляхом додавання їх в оглядову панораму. Параметри величин просторової форми й умови їх огляду впливають у такий спосіб на характер емоційного сприйняття цих форм.

Верхня зона поля зору націлена на визначення вузлових крапок з'єднання стін і стелі. Різноманітні відчуття форми виникають у зв'язку з відхиленням оптимального значення вертикального кута зору, рівного 17 градусам. Залежно від характеру контурних ліній (горизонтальних, вертикальних, похилих, кривих і ін.) і їхньої кількості, що попадають у зону поля, виникає відчуття низького й високого.

Графічний аналіз інтер'єрів ряду історичних об'єктів показує, що, незалежно від абсолютної величини приміщення, у зодчих зберігалося прагнення заповнити верхню оптимальну зону поля зору на всю висоту площиною стіни, тобто зберегти постійним оптимальне відношення висоти до довжини приміщення й уникати відчуття нависаюч, давить стелі шляхом включення в кадра переважно вертикальних напрямків. Цей емпіричний досвід пошуку кращих пропорцій форми підтверджує важливу закономірність психології сприйняття. Відчуття " низького-високого", " важкого-легені" можна ілюзорно коректувати також співвідношенням мас в " формі-оболонці"- розкриттям або замиканням відповідних сторін огородження.